Избавление рядовых артефактов

Вера Котелевская

Объёмы инвестиций в искусство в Южном регионе медленно, но справедливо растут, а потому что вопросительный мотив о страховании артефактов перестал быть праздным. Юридическим и физическим лицам уже есть что терять

Едва не состоявшийся в январе скандал, связанный с вы­возом экспозиции российских музеев в Лондон, избыточный раз заставил наших легальных и "серых" коллекционеров напрячь мозги о юридической стороне их страсти к собирательству. Потому что сейчас, как и позже Великой Октябрьской, что ни на есть щекотливый вопрос для частных владельцев художественных ценностей - это их происхождение (провенанс, выражаясь терминологически). В постсоветский отрезок времени картины попадали к коллекционерам самыми затейливыми путями - от дарения самим художником до скупки краденого или оптом распродаваемого имущества умершего и забытого родственниками творца.

И сегодня, к примеру, в частных галереях Ростова-на-Дону ("Антикварная галерея", "Экспозиция", "Монмартр", "Золотой жук") никаких документов покупатели не требуют, хотя существование договора купли-продажи обеспечивает владельцу "белый" провенанс. Беспечность поразительная, так как в том же Ростове уже есть прецедент громкого разбирательства около художественного наследия. Это история присвоения частным лицом значительной части работ умершего в начале нынешнего века художника Тимофея Теряева (по мнению специалистов, это одно из немногих ростовских имён, которые останутся в истории живописи). Бедствовавшего в 1990−е Теряева поддерживал единственный из известных в городе коллекционеров, которому художник дарил и отдавал на хранение свои работы. Теряев не оставил ни списка своих работ, ни завещания, что и сделало запоздавшие претензии родственников по сути дела всего ничего обоснованными. И хотя ход был ими выигран, определить точное цифра присвоенных работ и их судьбу оказалось невозможно. Вопрос остаётся открытым.

Наличие документов, подтверждающих права на предмет искусства, а ещё сертификата с заключением государственного или авторитетного частного эксперта об оценочной стоимости, превращает артефакт в истинный инструмент инвестиций. Его позволительно применять в качестве залога при различных финансовых операциях или продать. Следовательно, как всякому имуществу, ему требуется гарантия сохранности. Тут и возникает вопрос о страховании.

Дешевле быть в тени

Удовлетворить все требования страховщика на нынешний день большинство коллекционеров не готовы.

"Менталитет, конечно, в последние годы меняется, и многие коллекционеры желают застраховать свои экспонаты, будь то раритетный фарфор, картины или коллекция марок, - рассказывает Алексей Портнов, заместитель директора управления страхования грузов компании "Ингосстрах". - Обращений к страховым компаниям стало больше. Но чаще всего физические лица не представляют, с какими проблемами они столкнутся. Во-первых , необходимо присутствие оценочного сертификата, выданного учреждением, соответствующим международным требованиям, - это столичный Научно-реставрационный середина имени И. Грабаря, Третьяковская галерея, группа "Арт-Консалтинг" и некоторые другие. Может быть представлено и заключение местного государственного музея. Затем, если коллекция доставляется в прочий город, физическое лик человеческий должно употребить услугами специальных транспортных компаний, занимающихся перевозками ценных грузов, помимо того, предметы искусства должны быть упакованы соответственно особым стандартам. В пункте назначения - например, в галерее, где будет выставлена частная коллекция, - должны быть соблюдены правила пожарной безопасности. Чтобы приняться за страхование частной или государственной коллекции, страховщик должен достигнуть выполнения всех этих требований". По словам г-на Портнова, сумма страховки определяется на основании анализа всего комплекса факторов, для неё нет единого тарифа.

Однако покуда большинство физических лиц предлагают страховщикам питать доверие на слово, предъявляя свои субъективные оценки артефактов и соответствующие суммы. Больше того, они не готовы предоставлять совершенный список всех ценностей, стремясь сторониться любого разглашения информации о своей коллекции. Зачастую и хранятся произведения без необходимой системы сигнализации, поддержания специального микроклимата, пожарной безопасности, а документы на них отсутствуют.

Сегодня на Юге нет условий для технологической, а зачастую и художественной экспертизы, а оплачивать таковую в Москве имеет толк только в случае истинно сверхценного раритета (стоимостью от 100 тысяч долларов и выше), что встречается на региональном рынке очень редко. Затраты окажутся несоизмеримыми со стоимостью предмета. Так что в то время как собственники раритетов выбирают такие консервативные способы защиты, как страхование в составе имущества, хранение в банковской ячейке или, по признанию одного из ростовских коллекционеров, в помещениях тех частных галерей, владельцам которых коллекционер полагается лично.

"Для заключения договора страхования культурных ценностей в качестве объектов домашнего имущества страхователь должен предъявить страховщику документы, удостоверяющие подлинность объектов, принимаемых на страхование, - разъясняет Ольга Гайгерова, босс отдела страхования физических лиц филиала ООО "Росгосстрах-Юг". - Документы выдаются представителями художественных и антикварных галерей, аукционов, экспертами-искусствоведами и иными лицами, обладающими полномочиями одаривать заключения такого рода и соответствующей лицензией. При этом ответственность экспертов должна быть застрахована. Страхователь заполняет заявление, в котором перечислены факторы риска (находится ли предмет страхования в квартире или в жилом доме, какой этаж, наличие решёток на окнах, сигнализации, системы пожаротушения и т. д.). Далее он заполняет опись, где указывает объект страхования, его характеристику, страховую сумму и стоимость. Заявление и опись являются документами страховщика и составляют неотъемлемую доля договора страхования. Обязателен кроме того осмотр объектов страхования. К договору в обязательном порядке прилагаются фотографии застрахованных объектов либо копии каталогов, где числится данный объект. Сходный контракт страхования, как правило, содержится на один год, и все-таки может быть установлен и другой срок".

По мнению большинства страховщиков, увеличение уголовных дел о кражах и назревшая для крупных коллекционеров надобность вылезти из тени будут содействовать интересу к специальному страхованию предметов искусства. На Западе тот самый обличье страхования крайне развит, это сложившийся за немного веков институт - довольно наречь старейшего лидера страхового рынка, лондонский Lloyd.

Тренд обозначился

Факт страхования крупной коллекции на российском рынке - скорее исключение. Таковым, в частности, стало страхование частной коллекции Петра Авена в 2006 году на сумму 143,52 млн долларов (договор был заключён с группой "АльфаСтрахование"). Собственно, и коллекции таковый оценочной стоимости - также уникальность (222 предмета искусства были оценены эдак в 150 млн долларов). При всем при том коллекции более скромных масштабов тоже нуждаются в защите, и те, кто вышел на легальный арт-рынок , всерьёз задумываются об этом.

В Ростове к таковым относятся, например, учредители Музея современного изобразительного искусства на Дмитровской (МСИИД) Елена Левина и Вячеслав Давыденко. "К сожалению, в России страхование культурных ценностей находится
в эмбриональном состоянии, - говорит г-н Давыденко. - Мы заинтересованы в страховании своей коллекции - а она насчитывает 1600 экспонатов живописи, графики и декоративно-прикладного искусства, - но пока вынуждены топать по пути минимизации затрат, берём риски на себя. В этом и различие частного музея от государственного. Однако серьёзные экспозиции попадают к нам только при наличии страховки. Когда мы организовали выставку работ Энди Уорхола, оплату страховки взяла на себя приглашённая край - музей города Питтсбурга привлёк к сотрудничеству компанию Alcoa".

Наиболее зачастую практикующийся в этой сфере внешность страхования - страхование выездных экспозиций государственных музеев, то есть юридических лиц. Если же экспозиция привозится в государственный музей из-за рубежа, просто расходы по страхованию берёт на себя западный партнёр. Аккурат так произошло с дорогостоящей экспозицией графики Сальвадора Дали и Франсиско Гойи, состоявшейся в Ростовском областном музее изобразительных искусств. По словам его директора Светланы Крузе, страховщиком выступила германская фирма Heinemann Versicherungsmakler, специализирующаяся на страховании предметов искусства.

Поэтому не может не радовать, что осенью 2007 года в Ростове был объявлен тендер на страхование экспонатов тотчас шести крупных музеев, участвовавших в московской выставке, посвящённой 70−летию Ростовской области. Выиграла его компания "Ингосстрах". Страховое покрытие обеспечило защиту от возможного ущерба в результате пожара, взрыва на транспортном средстве во пора транспортировки застрахованного груза, злоумышленных действий третьих лиц. Страховая сумма составила 271 млн 200 тыс. рублей. В проекте "Донское наследие" приняли тогда участие Азовский историко-археологический и палеонтологический музей-заповедник , Новочеркасский музей истории донского казачества, Ростовский областной музей краеведения, Ростовский областной музей изобразительных искусств, Таганрогский писательский и историко-архитектурный музей-заповедник , Таганрогский художественный музей.

Именно бесспорный подъем интереса к инвестициям в искусство поднял вопрос об освоении цивилизованных форм защиты этого имущества, вечного лишь с точки зрения художественной ценности, но крайне хрупкого в бытовом отношении. Всё чаще приходится чувствовать от ростовских коллекционеров слова о желании публично выставлять свои коллекции - и это конечно для тех, кто тяготеет к общественному признанию и эстетическому просветительству больше, чем к накоплению как таковому. Образец выхода из экономической "тени" - открывшаяся недавно в Ростове галерея "Артэль", хозяева которой - популярный в городе коллекционер и арт-промоутер Александр Хохловкин и обладатель арт-сайта Максим Макаров. Вот это движение коллекционеров из тени и создаёт новоиспеченный рынок для страховщиков.

Keywords: